Publico mi proyecto del curso de Microtipografía. En relación a la familia tipográfica para titulares, he optado por la Bodoni, con tal de darle elegancia al documento. En cuanto al cuerpo de texto también he decidido usar una tipográfica sans serif pero con menos contraste y comúnmente usada para componer libros. Puede ser que en versión digital igual no funcione muy bien por ser demasiado fina, pero como nuestro proyecto será impreso no será un problema. Para la formación de texto, he decidido componer con una sola columna volviendo a la estructura tradicional de los libros, acorde con el estilo literario de la revista. En cuanto a los colores, he optado por jugar con el negro y la escala de grises, como en ciertas revistas de moda. En cuanto a la foto cuenta con tonos desaturados.
Si las imágenes se ven un poco borrosas, se pueden ver mejor aquí:
http://www.sabinahourcade.com/img/casavacia.jpg http://www.sabinahourcade.com/img/casavacia2.jpg http://www.sabinahourcade.com/img/casavacia3.jpg http://www.sabinahourcade.com/img/casavacia4.jpg http://www.sabinahourcade.com/img/casavacia5.jpg http://www.sabinahourcade.com/img/casavacia6.jpg
Tu proyecto se ve bastante bien. La caja se siente cómoda en la página y el cuerpo de texto principal se ve uniforme, con un ancho de línea e interlínea correctos para lectura inmersiva. Me permito hacer algunos comentarios sobre detalles:
1. Sangrías
Al inicio del texto el "I." está justificado a la izquierda de la caja, pero en la página 6 el "II." queda indentado. Este gesto me parece muy bonito. Podrías probar repetirlo en la página 2, incluso indentando el título y autor. Algunos puristas opinarán que es incorrecto incluir una sangría en los primeros párrafos de sección o capítulo, pero si este "error" se usa consistentemente puede servir para darle personalidad tipográfica al trabajo.
2. Cornisas
En la página 2 no es necesario incluir la cornisa, porque esa información ya aparece en grande. Veo que la caja está centrada en la página, al igual que los folios. ¿Probaste centrar también las cornisas? Esta composición general en piña refuerza el espíritu de la Bodoni, aunque se aleja de la Bembo.
3. Cortes de palabra
Al final de algunas páginas terminas con corte de palabra. Para algunos editores y correctores de estilo esto es un error grave, pero tipógrafos de la talla de Robert Bringhurst le restan importancia. Existe un punto intermedio, que es cortar entre página par y non, pero nunca de página non a par. En cualquier caso, mi recomendación es hablar con el resto del equipo para ponerse de acuerdo en qué se permitirá o no y así lograr un trabajo consistente y eficiente.
4. Detalles
En la página tres hay una línea abierta en la segunda línea del último párrafo.
En la p. 4 yo bajaría "A" al final de la penúltima línea del penúltimo párrafo. Como regla general, trato de evitar terminar un renglón con el inicio de una frase, cuando ésta empieza con un monosílabo de una o dos letras.
En la p. 5 terminas el penúltimo párrafo con una palabra de seis letras. Muchos correctores podrían considerar esto una línea ladrona. Prueba bajando "más" de la línea anterior. Es probable que tengas que bajar algunas sílabas de las dos líneas anteriores, para evitar una línea abierta.
En el primer párrafo de la p. 7 te recomiendo bajar el "Al" de la segunda línea.
Hay una línea ladrona en el tercio inferior de la p. 8 ("libros.").
Al inicio de la p. 9 aparece una viuda. En esta misma página, la palabra "baritm" está en negritas cursivas. Con cursivas de peso regular es suficiente.
La última palabra de la página 10 es "valerosamen-". Si vas a cortar esta palabra, procura dejar dos sílabas después del corte: "valerosa-". En las palabras largas se puede sentir raro cortar la última sílaba sola.
En la página 11 hay una línea ladrona en el penúltimo párrafo, mientras que en la 12 hay otra en el último párrafo.
Arreglar los detalles es un poco chocante al principio, pero es necesario para lograr una composición tipográfica sin "baches" para el lector.
@dkimura1 Teníía una última pregunta, cuando dice "Esta composición general en piña refuerza el espíritu de la Bodoni, aunque se aleja de la Bembo", entiendo que se refiere a la forma de la tipografía que es más reducida arriba y abajo, más ancha en el medio, pero me podría indicar por ejemplo en qué letra podría visualizar mejor esas diferencias entre Bodoni y Bembo. Me cuesta un poco entenderlo. Muchas gracias,
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Publico mi proyecto del curso de Microtipografía. En relación a la familia tipográfica para titulares, he optado por la Bodoni, con tal de darle elegancia al documento. En cuanto al cuerpo de texto también he decidido usar una tipográfica sans serif pero con menos contraste y comúnmente usada para componer libros. Puede ser que en versión digital igual no funcione muy bien por ser demasiado fina, pero como nuestro proyecto será impreso no será un problema. Para la formación de texto, he decidido componer con una sola columna volviendo a la estructura tradicional de los libros, acorde con el estilo literario de la revista. En cuanto a los colores, he optado por jugar con el negro y la escala de grises, como en ciertas revistas de moda. En cuanto a la foto cuenta con tonos desaturados.
Si las imágenes se ven un poco borrosas, se pueden ver mejor aquí:
http://www.sabinahourcade.com/img/casavacia.jpg
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Hola @sabina_hourcade
Tu proyecto se ve bastante bien. La caja se siente cómoda en la página y el cuerpo de texto principal se ve uniforme, con un ancho de línea e interlínea correctos para lectura inmersiva. Me permito hacer algunos comentarios sobre detalles:
1. Sangrías
Al inicio del texto el "I." está justificado a la izquierda de la caja, pero en la página 6 el "II." queda indentado. Este gesto me parece muy bonito. Podrías probar repetirlo en la página 2, incluso indentando el título y autor. Algunos puristas opinarán que es incorrecto incluir una sangría en los primeros párrafos de sección o capítulo, pero si este "error" se usa consistentemente puede servir para darle personalidad tipográfica al trabajo.
2. Cornisas
En la página 2 no es necesario incluir la cornisa, porque esa información ya aparece en grande. Veo que la caja está centrada en la página, al igual que los folios. ¿Probaste centrar también las cornisas? Esta composición general en piña refuerza el espíritu de la Bodoni, aunque se aleja de la Bembo.
3. Cortes de palabra
Al final de algunas páginas terminas con corte de palabra. Para algunos editores y correctores de estilo esto es un error grave, pero tipógrafos de la talla de Robert Bringhurst le restan importancia. Existe un punto intermedio, que es cortar entre página par y non, pero nunca de página non a par. En cualquier caso, mi recomendación es hablar con el resto del equipo para ponerse de acuerdo en qué se permitirá o no y así lograr un trabajo consistente y eficiente.
4. Detalles
Hay una línea ladrona en el tercio inferior de la p. 8 ("libros.").
Arreglar los detalles es un poco chocante al principio, pero es necesario para lograr una composición tipográfica sin "baches" para el lector.
¡Saludos y gracias por tomar el curso!
@dkimura1 Muchas gracias por todos estos consejos y por haber tomado el tiempo de mirar detalladamente el proyecto. He corregido los errores y he intentado ajustar el documento. He actualizado las páginas, se pueden ver por aquí:
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http://www.sabinahourcade.com/img/casavacia2.jpg
http://www.sabinahourcade.com/img/casavacia3.jpg
http://www.sabinahourcade.com/img/casavacia4.jpg
http://www.sabinahourcade.com/img/casavacia5.jpg
http://www.sabinahourcade.com/img/casavacia6.jpg
@dkimura1 Teníía una última pregunta, cuando dice "Esta composición general en piña refuerza el espíritu de la Bodoni, aunque se aleja de la Bembo", entiendo que se refiere a la forma de la tipografía que es más reducida arriba y abajo, más ancha en el medio, pero me podría indicar por ejemplo en qué letra podría visualizar mejor esas diferencias entre Bodoni y Bembo. Me cuesta un poco entenderlo. Muchas gracias,
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